Jour de l’Indépendance d’Israël : Recréer la première page emblématique du « Post » de 1948.

Trouver une copie originale de 1948 du Palestine Post sur l’indépendance d’Israël et la recréer pour la préserver.

C’était l’été 1967 et je venais de prendre mon premier vol d’avion à hélice de New York à Toronto pour rendre visite à mes grands-parents. Quelques mois plus tôt, Israël avait miraculeusement gagné la guerre des Six jours , mais n’ayant que neuf ans, j’étais trop jeune pour comprendre ce que cela signifiait. Au lieu de cela, mes yeux étaient fixés sur l’imprimerie du moulin à vent de Heidelberg de mon grand-père. D’une simple pression sur un interrupteur, ses mains noircies par l’encre donnaient vie à la presse.

Whoosh, snap, thump, whoosh, snap, thump sont le tourbillon fascinant de mouvements et de sons de ventouses en caoutchouc soulevant des feuilles de papier cartonné et les mettant en place pour que des plaques d’acier s’écrasent puissamment sur elles. C’était une danse parfaitement chorégraphiée entre l’homme et la machine.

Quelques instants plus tard, mon grand-père m’a remis ma première carte imprimée en typographie. C’était une invitation de mariage. Je fis courir mes doigts sur le papier, sentant sa texture. Le toucher, la vue et l’odeur de l’encre fraîche se sont combinés pour en faire une expérience sensorielle immersive.

C’est ainsi qu’a commencé un amour de toute une vie pour le mot imprimé et la typographie qui le compose.

Dix ans plus tard, je m’inscris à la School of Visual Arts de New York, où j’étudie le graphisme. Mon cours préféré était la typographie, où j’ai appris la grâce des formes de lettres, des polices, du crénage (espacement entre les lettres) et de la mise en page. C’était l’époque d’avant la révolution numérique, quand tout était fait à la main et que chaque projet finissait sur une presse à imprimer.

En tant qu’enfant de survivants de l’Holocauste qui ont vécu les horreurs d’Auschwitz et de Mauthausen, mon appréciation de l’histoire juive, du long exil et du miracle de l’Israël moderne a toujours été présente. En tant que jeune adulte, mes voyages en Israël ont commencé à inclure des visites de musées et des fouilles archéologiques et assez tôt, j’ai acheté des lampes à huile de Judée, des pièces de monnaie Bar Kochba et des cartes du XVIIIe siècle de l’ancien Israël. Tenir dans ma main une pièce de monnaie ou une lampe à huile qu’un autre juif tenait dans la main il y a 2 000 ans était passionnant. Cela m’a non seulement transporté à une époque de souveraineté juive, mais tout comme l’invitation typographique que mon grand-père m’a donnée, cela m’a connecté aux artisans qui ont laissé leurs impressions sur ces précieux artefacts.

Trouver un article du Palestine Post de 1948 sur l’indépendance d’Israël
IL NE DEVRAIT PAS être surprenant d’entendre que quand, en 2022, j’ai vu un journal original de 1948 du Palestine Post , déclarant dans un titre simple mais étonnamment audacieux « L’État d’Israël est né » dans un magasin d’antiquités de Jérusalem, j’ai su que je dû l’acheter.

La typographie m’était bien sûr familière. J’ai reconnu les polices et apprécié les belles qualités typographiques. Mais la lecture du contenu m’a aussi transporté dans le temps. J’ai senti la fragilité du nouvel État et les menaces existentielles alors qu’Israël était attaqué de toutes parts. Je pouvais sentir l’excitation de la journée mais aussi l’anxiété.

Mon cœur frémit alors que je m’imaginais en 1948, me demandant si les centaines d’hommes et de femmes combattants de la Haganah dans le bloc de Kfar Etzion survivraient. Et si Tel-Aviv pourrait être détruite par des avions égyptiens Spitfire ou par les deux colonnes de troupes et d’artillerie qui viennent de franchir la frontière sud. Mais il a également couru avec enthousiasme à propos de la bataille de Jérusalem et de la vieille ville et de l’importance de la journée : la reconnaissance d’Israël par les États-Unis et, bien sûr, la déclaration d’État de Ben Gourion.

Puis mon œil a attrapé un petit message en bas qui décrivait les défis auxquels les éditeurs étaient confrontés pour imprimer le papier légendaire. L’état d’urgence en Israël, les pannes d’électricité dans tout le pays et les pannes de courant à Jérusalem ont calmé les mêmes machines à composer Linotype dont je me souvenais, quand j’étais enfant. Le journal n’a presque jamais été publié et maintenant, j’en avais un dans toute sa splendeur d’origine.

Excité à l’encadrer et à l’accrocher, j’ai appris une nouvelle gênante. L’afficher sur un mur l’exposerait à la lumière UV qui pourrait non seulement le faire pâlir et jaunir, mais aussi le rendre cassant. Les documents historiques doivent être protégés dans des documents d’archives sans acide et stockés dans des conditions fraîches et sèches.

En tant que graphiste, je savais que je pouvais numériser numériquement l’original, mais cela ne lui rendrait pas justice.

J’ai eu une idée plus grandiose – certains diraient folle. Et si je réimprimais le journal en utilisant exactement les mêmes techniques qu’il y a 75 ans ? Serait-ce même possible ?

Réimpression d’un journal vieux de 75 ans
Et donc, je me suis efforcé d’utiliser mes plus de 40 ans d’expérience dans la conception et l’impression, ainsi qu’une certaine ténacité et persévérance pour réussir magistralement une reproduction remarquable en utilisant des méthodes et une technologie vieilles de 75 ans.

J’ai localisé une entreprise qui fabriquait encore des plaques typographiques. Lorsque je suis entré dans le bâtiment, j’ai été transporté dans le temps jusqu’en 1977, lorsque j’ai commencé à travailler dans une imprimerie. Des bons de travail papier, une immense caméra à soufflet, une chambre noire, des tables lumineuses pour décaper et opacifier les négatifs, des cadres sous vide et des bains d’acide pour faire des plaques. C’était surréaliste.

Placer le journal original dans l’appareil photo et voir l’image se développer sur une immense feuille de film noir était grisant !

Alors que j’observais les nombreuses étapes de la fabrication des plaques – le magnésium étant exposé à la lumière UV, puis blanchi et pulvérisé à l’acide dans un énorme réservoir en acier, lavé, creusé et monté sur un bloc de bois de cerisier – j’ai pensé « Tout cela pour une page ! ” Je ne pouvais pas imaginer le volume de main-d’œuvre et d’équipement qu’il fallait pour produire un journal de 50 ou 100 pages.

Avec la plaque en main et le beau papier 100% coton de Cranes (la société qui fabrique le papier utilisé dans la monnaie des États-Unis) acheté, j’ai localisé l’un des rares endroits restants en Amérique qui possède des presses vintage assez grandes pour imprimer cette pièce patrimoniale. Mon cœur a sauté un battement quand j’ai appris qu’il s’agissait d’un musée éducatif et non d’un imprimeur professionnel ou commercial au public.

Pour ne pas me laisser décourager, j’ai tenté ma chance et j’ai appelé le directeur du musée. Je lui ai décrit le projet ainsi que le caractère historique et les conditions de la publication originale. À mon plus grand plaisir, il a dit « Allons-y! » Cela devrait être fait sur une presse à épreuves vintage de 1962 – essentiellement une machine manuelle – mais le résultat final serait le même.

Le processus serait très lent – alimenter une feuille à la fois et la faire rouler sur l’assiette avec une quantité importante de muscle – mais à ce stade, je courais à l’adrénaline. Je me suis précipité au musée – une expérience nostalgique et sentimentale en soi – où nous avons monté la plaque, encré la presse et exécuté plusieurs feuilles de test pour obtenir le bon positionnement et la bonne pression d’encre.

J’étais là, en train d’imprimer quelque chose d’historique, exactement de la même manière qu’en 1948. La feuille finale est sortie d’une beauté à couper le souffle avec toutes les nuances de la typographie du journal original, y compris des colonnes inégales, des caractères cassés et de minuscules impressions entre les lettres individuelles. authentiquement reproduit. Je pensais qu’il était remarquablement précis et à bien des égards plus beau et percutant que l’original.

Il n’y a vraiment rien qui corresponde à la sensation tactile de l’encre sur papier. La relation est tellement plus viscérale que de regarder un écran d’ordinateur ou un smartphone. Passer mes mains sur la feuille et ressentir les impressions des lettres comme je l’avais fait quand j’étais enfant en 1967 était tellement excitant. Et savoir combien de travail a été consacré à cette seule feuille de papier l’a rendue d’autant plus significative.

J’ai toujours eu un amour et une appréciation pour le design, l’impression, l’histoire, l’archéologie et le miracle moderne de l’établissement d’Israël. Tous ces intérêts ont convergé en un avec ce projet et cela m’a permis de remonter dans le temps et de me connecter à ce que cette journée passionnante a dû ressentir, il y a 75 ans.

Une pensée d’adieu et personnelle : Ce papier et les célèbres pièces de monnaie Bar Kochba représentent les serre-livres de l’exil. Ces pièces sont l’une des dernières expressions connues de la souveraineté juive dans l’Antiquité et ont été frappées en 135 CE. Ce journal, imprimé 1 813 ans plus tard, fut l’une des premières expressions de la souveraineté juive de l’État nouvellement créé. Il aura toujours une place spéciale dans mon cœur.  Israel hai !

Extraits – Source : jpost.com – par Arthur Ganz 
https://www.jpost.com/business-and-innovation/opinion/article-740023